{"product_id":"antique-japanese-katana-sword-signed-tsunahiro-with-gold-dragon-menuki-russet-lacquer-saya-nbthk-hozon","title":"Antiker japanischer Katana signiert Tsunahiro mit goldenen Drachen-Menuki, rostrot lackierte Saya - NBTHK Hozon","description":"\u003c!-- Katana 88 — Tsunahiro 綱廣 (Yamashiro) — NBTHK Hozon 3036707 — Enpō era, Shintō — Tokyo Nihonto --\u003e\n\u003csection class=\"product\"\u003e\u003cheader\u003e\u003c\/header\u003e\n\u003csection id=\"specs\"\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eSignature (Mei):\u003c\/strong\u003e \u003cspan lang=\"ja\"\u003e綱廣\u003c\/span\u003e Tsunahiro (omote, zwei Zeichen; ura unsigniert) — in klassischer \u003cem\u003ekyūjitai\u003c\/em\u003e-Form eingraviert, auf dem NBTHK-Papier als \u003cspan lang=\"ja\"\u003e綱広\u003c\/span\u003e transkribiert\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eSchmied:\u003c\/strong\u003e Tsunahiro aus Yamashiro — vom NBTHK zertifiziert als \u003cspan lang=\"ja\"\u003e綱広（山城・延宝頃）\u003c\/span\u003e\n\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eSchule \/ Tradition:\u003c\/strong\u003e Yamashiro (Kyoto) — Shintō-zeitliche Kyoto-Schmiedekunst\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003ePeriode \/ Provinz:\u003c\/strong\u003e Edo-Periode, etwa Enpō-Ära (1673–1681) — \u003cem\u003eShintō\u003c\/em\u003e-Klassifizierung \/ Yamashiro-Provinz (modernes Kyoto)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eZertifikat:\u003c\/strong\u003e NBTHK Hozon Tōken (保存刀剣) Nr. 3036707 — ausgestellt 28. Mai Reiwa 7 (2025)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eJapanische Registrierung (Tōroku-shō):\u003c\/strong\u003e Präfektur Tochigi Nr. 44145, ausgestellt 22. August Shōwa 61 (1986)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eMontierung:\u003c\/strong\u003e Vollständiger katana koshirae — rostbraun lackierte saya, schwarze Seide tsuka-ito, goldene Drachenseite menuki, kupferlegierter sukashi tsuba\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eKlingenlänge (Nagasa):\u003c\/strong\u003e 62,1 cm (2 shaku 0 sun 5 bu)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eKrümmung (Sori):\u003c\/strong\u003e 1,1 cm — flach, typisch für reife Shintō-Geometrie\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eMekugi-ana:\u003c\/strong\u003e 1 — \u003cem\u003eubu\u003c\/em\u003e nakago, ungekürzt, Signatur intakt\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eForm (Sugata):\u003c\/strong\u003e Shinogi-zukuri, iori-mune, chū-kissaki\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eHamon:\u003c\/strong\u003e Gunome-midare — große, gerundete, weit auseinanderstehende Köpfe mit breiter nioiguchi und nie in den Tälern\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eBoshi:\u003c\/strong\u003e Midare-komi mit gerundeter Rückwölbung\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eHabaki:\u003c\/strong\u003e Vergoldet (kin-kise) mit neko-gaki-Feiltextur\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003csection id=\"description\"\u003e\n\u003cp\u003eEin \u003cstrong\u003evon der NBTHK Hozon zertifizierter katana\u003c\/strong\u003e signiert mit \u003cspan lang=\"ja\"\u003e\u003cstrong\u003e綱廣\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e (Tsunahiro), von der NBTHK datiert in \u003cstrong\u003eYamashiro-Provinz — Kyoto — etwa zur Enpō-Ära, 1673 bis 1681\u003c\/strong\u003e. Er misst \u003cstrong\u003e62,1 cm\u003c\/strong\u003e nagasa mit \u003cstrong\u003e1,1 cm\u003c\/strong\u003e sori, und der nakago ist \u003cem\u003eubu\u003c\/em\u003e: Originallänge, ein mekugi-ana, die Signatur unverändert. Damit ein Klinge aus der Edo-Periode die Hozon erreicht, muss das Shinsa-Gremium die mei als echt befunden haben. Hier geschah genau das.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDer \u003cem\u003ehamon\u003c\/em\u003e ist der Grund, zweimal hinzusehen. Er verläuft als \u003cstrong\u003ekühnes gunome-midare\u003c\/strong\u003e großer, gerundeter Köpfe in großzügigen Abständen — ein offener, unhektischer Rhythmus statt der engen Wiederholung einer Werkstattklinge. Die \u003cem\u003enioiguchi\u003c\/em\u003e ist breit und sanft leuchtend, mit \u003cem\u003enie\u003c\/em\u003e, das sich in den Tälern zwischen den Köpfen sammelt, und das Muster verbreitert sich selbstbewusst durch den monouchi. Dies ist eine Härtung, die aus der Ferne und von gegenüber zu lesen ist — genau das, wofür ein Kyoto-Schmied von Rang in den 1670er Jahren bezahlt wurde.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Geometrie gehört unverkennbar ihrer Zeit an. Ein \u003cstrong\u003eflaches 1,1 cm sori über 62,1 cm\u003c\/strong\u003e ist reines Shintō: Die tiefe Kampfkurve der Muromachi-Jahrhunderte war längst einer geraderem, kontrollierten Form gewichen, die zum Zugstil und zum flachen, präzisen Schnitt passte, der unter dem Tokugawa-Frieden bevorzugt wurde. Der \u003cem\u003echū-kissaki\u003c\/em\u003e ist kompakt und wohlproportioniert, und der \u003cem\u003eboshi\u003c\/em\u003e tritt in ihn ein als \u003cstrong\u003emidare-komi\u003c\/strong\u003e, wendet sich rund und kontinuierlich mit dem hamon um.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Politur ist solide und die Klinge präsentiert sich sauber über ihre gesamte Länge. Unter direktem Studienlicht sind geringfügige Oberflächenmarken im ji und entlang des hamon sichtbar — dreieinhalb Jahrhunderte sorgfältiger Besitz, nicht Vernachlässigung.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003csection id=\"koshirae\"\u003e\n\u003ch3\u003eKoshirae-Details\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003eDas Schwert ist vollständig in einem koshirae von ungewöhnlicher und selbstbewusster Färbung montiert. Die \u003cstrong\u003esaya\u003c\/strong\u003e ist mit glänzendem \u003cstrong\u003erostbraunem Lack\u003c\/strong\u003e fertiggestellt — ein warmer kastanienbrauner Ton statt des standardmäßigen Schwarz, das Licht über ihre ganze Länge auffangend — und mit einem dicken geflochtenen schwarzen \u003cem\u003esageo\u003c\/em\u003e ausgestattet. Gegen schwarze Beschläge und schwarzes ito liest sich das Braun als bewusste Wahl eines Besitzers mit Blick für Qualität.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDer \u003cstrong\u003etsuba\u003c\/strong\u003e ist eine Kupferlegierungsplatte mit reicher braun-goldener Patina und dem verstreuten grünen Grünspan des Alters. Sein Design ist architektonisch statt bildlich: ein erhobenes zentrales Oval, das die nakago-ana trägt, eingerahmt durch einen Rand kleiner gepunzter Kreise, flankiert wiederum durch zwei große sichelförmige \u003cem\u003esukashi\u003c\/em\u003e-Öffnungen, die die Platte als drei kühne Massen lesen lassen. Die gelappte Silhouette und gerundete Kante vervollständigen ein Werk, das durch Volumen und Negativraum funktioniert statt durch Ornament — ein Ansatz, der weit mehr Selbstvertrauen erfordert als eine Platte mit Dekoration zu überziehen.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDer \u003cstrong\u003etsuka\u003c\/strong\u003e ist mit \u003cstrong\u003eschwarzer Seidenwicklung\u003c\/strong\u003e in \u003cem\u003ehineri-maki\u003c\/em\u003e über vollständigen Paneelen aus weißem \u003cem\u003esame\u003c\/em\u003e mit großen, scharf definierten Knoten umwickelt. Unter den Kreuzungen sitzen die feinsten Beschläge des Schwertes: \u003cstrong\u003evergoldete Drachenmenuki\u003c\/strong\u003e, ihre Köpfe in hochreliefer Modellation mit einzeln ausgeführten Schuppen, Hörnern, bloßgelegten Zähnen und gekrallten Vorderlimbs, das Gold noch hell in den Vertiefungen. Der \u003cstrong\u003efuchi\u003c\/strong\u003e trägt eine feine diagonale \u003cem\u003eneko-gaki\u003c\/em\u003e-Textur, exakt wiederholt auf dem \u003cstrong\u003evergoldeten habaki\u003c\/strong\u003e — eine abgestimmte Behandlung über zwei separate Beschläge, die Art von Kohärenz, die auf einen als Ganzes zusammengestellten koshirae hindeutet statt schrittweise angesammelt. Der \u003cstrong\u003ekashira\u003c\/strong\u003e ist polierte Kupferlegierung ohne Verzierung, wobei die Drachen die Hand tragen.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003csection id=\"smith-background\"\u003e\n\u003ch3\u003eDer Schmied: Tsunahiro \u003cspan lang=\"ja\"\u003e綱廣\u003c\/span\u003e aus Yamashiro\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003eDer nakago ist auf der omote mit zwei Zeichen signiert: \u003cspan lang=\"ja\"\u003e\u003cstrong\u003e綱廣\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e, geschnitten in klassischer \u003cem\u003ekyūjitai\u003c\/em\u003e-Orthografie, die Schmiede während der Edo-Periode verwendeten. Die NBTHK rendert es als \u003cspan lang=\"ja\"\u003e綱広\u003c\/span\u003e in moderner Schrift — das gleiche Zeichen, die gleiche Relation wie \u003cspan lang=\"ja\"\u003e國\u003c\/span\u003e zu \u003cspan lang=\"ja\"\u003e国\u003c\/span\u003e — und hat die Signatur als echt befunden.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDas Zertifikat ordnet Tsunahiro in \u003cstrong\u003eYamashiro-Provinz — Kyoto — etwa zur Enpō-Ära, 1673 bis 1681\u003c\/strong\u003e. Das ist eine durchdachte Zuschreibung: das Shinsa-Gremium las den Stahl und die Härtung und identifizierte die Hand als eine Kyoto-Hand. Für einen Sammler ist es auch die prestigeträchtigste Adresse in der japanischen Schmiedekunst. Kyoto war die kaiserliche Hauptstadt und das älteste Schmiedezentrum des Landes, und im siebzehnten Jahrhundert war es der Ort, wohin der Rest Japans zur Anerkennung kam — die Kyoto-Häuser verwalteten die Verleihung von ehrenhaften Hoftiteln an Schmiede in jeder Provinz.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEin Kyoto-Schmied der Enpō-Jahre arbeitete auf dem Höhepunkt der Shintō-Periode, in einer Stadt mit einer Schmiedetradition von bereits sieben Jahrhunderten Tiefe und einer Klientel von Hofadeligen, Tempelmäzenen und hochrangigen samurai, die verfeinerte Arbeit von gewöhnlicher unterscheiden konnten. Diese Klinge zeigt, was diese Umgebung hervorbrachte: ein breites, großzügig verteiltes gunome-midare auf einer kontrollierten Härtung, auf einer sugata von stiller Korrektheit. Signiert, ungekürzt und zertifiziert — die drei Dinge, die entscheiden, ob ein Edo-zeitlicher katana ein dokumentiertes Werk oder ein anonymes ist.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003csection id=\"school-history\"\u003e\n\u003ch3\u003eKyoto-Schmiedekunst in der Shintō-Ära\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003eKyoto in den 1670ern war nicht das Kyoto der Kamakura-Meister, und den Unterschied zu verstehen trennt einen Käufer, der weiß, was er hält, von einem, der es nicht tut.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Stadt, die Awataguchi Yoshimitsu und die Rai-Schule hervorbrachte, war die kaiserliche Hauptstadt und schmiedete für den Hof. In der Shintō-Periode war sie neu gemacht worden. 1593 zog der Mino-Schmied \u003cstrong\u003eKanemichi\u003c\/strong\u003e von Seki nach Kyoto mit seinen vier Söhnen — Iga-no-kami Kinmichi, Rai Kinmichi, Tanba-no-kami Yoshimichi und Etchū-no-kami Masatoshi — und gründete die \u003cstrong\u003eMishina-Schule\u003c\/strong\u003e, die zusammen mit der \u003cstrong\u003eHorikawa\u003c\/strong\u003e-Schule von Kunihiro und der Werkstatt von \u003cstrong\u003eUmetada Myōju\u003c\/strong\u003e die Kyoto-Schmiedekunst für den Rest der Edo-Periode dominierte. Die vier Brüder wurden als die Kyō-go-kaji bekannt, die Fünf Schmiede von Kyoto.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIhr Einfluss ging weit über die Schmiede hinaus. Iga-no-kami Kinmichi wurde das Recht gewährt, \u003cem\u003eNihon Kaji Sōshō\u003c\/em\u003e zu unterzeichnen — Anführer der Schmiede Japans — und sein Haus kam dazu, die Verleihung von ehrenhaften Hoftiteln an Schmiede im ganzen Land zu verwalten. Kyoto in dieser Zeit war der Ort, wohin ein provinzieller Schmied ging, um \u003cem\u003eIse-no-kami\u003c\/em\u003e oder \u003cem\u003eTanba-no-kami\u003c\/em\u003e zu werden. Die Mishina-Linie trug auch das kaiserliche Chrysanthemen-Wappen auf seinen Nackenstücken und perfektionierte den charakteristischen \u003cem\u003esudareba\u003c\/em\u003e, den Bambusverhau-hamon.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eKyoto-Arbeit der Zeit ist erkennbar an einer fein geschmiedeten ko-itame jigane und einer Fertigungsverfeinerung, die von der höfischen Tradition der alten Hauptstadt geerbt wurde — Eleganz statt roher Kraft, im Gegensatz zu den muskulösen Sōshū- und Edo-Stilen. Dieser katana sitzt in dieser Welt: signiert, ubu, Hozon-zertifiziert, datiert in die Enpō-Jahre, und in einem kohärenten koshirae montiert, der bei ihm geblieben ist.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003c\/section\u003e","brand":"Tokyo Nihonto","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":57040165273924,"sku":"KATANA88","price":5300.0,"currency_code":"USD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0753\/4080\/8516\/files\/Katana88_330K_0038_GenerativeFill3.jpg?v=1784992373","url":"https:\/\/tokyo-nihonto.com\/de\/products\/antique-japanese-katana-sword-signed-tsunahiro-with-gold-dragon-menuki-russet-lacquer-saya-nbthk-hozon","provider":"Tokyo Nihonto","version":"1.0","type":"link"}