{"product_id":"antique-japanese-katana-sword-by-tanba-no-kami-terukado-with-gold-lacquer-saya-iron-mokko-tsuba-and-notare-hamon-nbthk-hozon","title":"Katana antique japonais par Tanba-no-kami Terukado avec saya à laque dorée, tsuba en fer mokkō et hamon notare - NBTHK Hozon","description":"\u003c!-- Katana 89 — mumei, attributed Tanba-no-kami Terukado 丹波守照門 — NBTHK Hozon 3036709 — Edo\/Shintō — Tokyo Nihonto --\u003e\n\u003csection class=\"product\"\u003e\u003cheader\u003e\u003c\/header\u003e\n\u003csection id=\"specs\"\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eSignature (Mei) :\u003c\/strong\u003e Mumei (non signé) — attribué par le NBTHK à \u003cspan lang=\"ja\"\u003e丹波守照門\u003c\/span\u003e Tanba-no-kami Terukado\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eMaître-forgeron :\u003c\/strong\u003e Tanba-no-kami Fujiwara Terukado — maitre forgeron de Seki éminent de la première époque Edo\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eÉcole \/ Tradition :\u003c\/strong\u003e Lignée Zenjō, Seki — tradition Mino-den\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eÉpoque \/ Province :\u003c\/strong\u003e Époque Edo, \u003cem\u003eShintō\u003c\/em\u003e — Province de Mino (Seki, Gifu actuelle)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eCertificat :\u003c\/strong\u003e NBTHK Hozon Tōken (保存刀剣) N° 3036709 — délivré le 28 mai Reiwa 7 (2025)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eEnregistrement japonais (Tōroku-shō) :\u003c\/strong\u003e Préfecture de Hyōgo N° 6063 — initialement délivré le 12 décembre Shōwa 26 (1951)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eMonture :\u003c\/strong\u003e Katana koshirae complet — saya en laque aux paillettes d'or avec panneau de same, fuchi-kashira en émail cloisonné, tsuba en fer mokkō\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eLongueur de la lame (Nagasa) :\u003c\/strong\u003e 70,9 cm (2 shaku 3 sun 4 bu)\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eCourbure (Sori) :\u003c\/strong\u003e env. 1,2 cm (4 bu) — courbure Kanbun-shintō peu prononcée\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eMekugi-ana :\u003c\/strong\u003e 2\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eForme (Sugata) :\u003c\/strong\u003e Shinogi-zukuri, iori-mune, chū-kissaki\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eHamon :\u003c\/strong\u003e Notare avec gunome travaillé dedans, nioi-deki avec un nioiguchi doux et lumineux\u003c\/li\u003e\n\u003cli\u003e\n\u003cstrong\u003eBoshi :\u003c\/strong\u003e Notare-komi avec un retournement arrondi\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003csection id=\"description\"\u003e\n\u003cp\u003eUn \u003cstrong\u003ekatana certifié NBTHK Hozon\u003c\/strong\u003e attribué à \u003cstrong\u003eTanba-no-kami Terukado\u003c\/strong\u003e, l'un des maîtres-forgerons de Seki les plus éminents de la première époque Edo. La lame mesure une pleine \u003cstrong\u003enagasa de 70,9 cm\u003c\/strong\u003e avec une sori peu prononcée d'environ \u003cstrong\u003e1,2 cm\u003c\/strong\u003e. Lorsque le NBTHK nomme un maître-forgeron en particulier sur une lame non signée plutôt que de s'arrêter à une école, cela signifie que le travail portait suffisamment du caractère spécifique de ce maître-forgeron pour que le groupe d'experts puisse identifier la main. En l'occurrence, le nom est inhabituellement précis : Terukado a été utilisé par un seul homme sur une seule génération.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLa \u003cem\u003esugata\u003c\/em\u003e date la lame à première vue. Une nagasa de 70,9 cm avec à peine 1,2 cm de courbure et un \u003cem\u003echū-kissaki\u003c\/em\u003e compact, c'est la forme \u003cstrong\u003eKanbun-shintō\u003c\/strong\u003e pratiquement exactement — le profil presque droit et pratique qui dominait la fabrication des sabres japonais dans les années 1660 et 1670, époque où l'art du combat aux armes blanches avait remplacé la guerre à cheval et où une lame était jugée sur la vitesse de dégainage de la saya et la fluidité de sa trajectoire. Terukado a reçu son titre de Tanba-no-kami en 1659, ce qui le situe précisément dans cette génération.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLe \u003cem\u003ehamon\u003c\/em\u003e est un \u003cstrong\u003enotare\u003c\/strong\u003e fluide avec \u003cem\u003egunome\u003c\/em\u003e travaillé dedans, exécuté en \u003cstrong\u003enioi-deki\u003c\/strong\u003e avec un \u003cem\u003enioiguchi\u003c\/em\u003e doux et lumineux qui brille plutôt que de scintiller. Les ondulations sont larges et posées, montant et descendant à longs intervalles le long du monouchi et se resserrant à l'approche du yokote. C'est une trempe maîtrisée et confiante — l'œuvre d'un maître-forgeron qui n'avait rien à prouver, travaillant pour des hommes qui savaient faire la différence. Le \u003cem\u003eboshi\u003c\/em\u003e suit le hamon jusqu'au kissaki en \u003cstrong\u003enotare-komi\u003c\/strong\u003e et revient d'une courbe arrondie.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLa lame est en bon état de poli, saine dans le ji et lisible d'un bout à l'autre. Le nakago porte deux mekugi-ana et une patine foncée et uniforme conforme à son âge et sa longue vie documentée au Japon.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003csection id=\"koshirae\"\u003e\n\u003ch3\u003eDétails du koshirae\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003eLa monture est la chose la plus frappante de ce sabre dès le premier coup d'œil, et c'est un assemblage véritablement sophistiqué.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLa \u003cstrong\u003esaya\u003c\/strong\u003e est laquée en \u003cstrong\u003epaillettes d'or\u003c\/strong\u003e denses — un champ ocre chaud semé de paillettes partout, captant la lumière le long de toute la courbe — avec un panneau contrastant de \u003cem\u003esame\u003c\/em\u003e (peau de raie) laqué noir à l'extrémité koiguchi, sa texture pointillée se détachant sur l'or lisse. Un lourd \u003cstrong\u003esageo noir et or\u003c\/strong\u003e reprend le même schéma bicolore. Très peu de koshirae anciens sont construits autour de l'or de façon aussi affirmée, et encore moins réussissent ce pari.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLe \u003cstrong\u003efuchi et kashira\u003c\/strong\u003e sont les pièces à examiner attentivement : une paire assortie en \u003cstrong\u003eémail cloisonné\u003c\/strong\u003e (\u003cem\u003eshippō\u003c\/em\u003e), travaillée avec des fleurs blanches et vert pâle, des enroulements foliés verts et bleus et des accents rouge corail sur un fond sombre, encadrée dans un fin fil métallique. Les garnitures en émail de cette qualité sont bien plus rares que les garnitures en métal ciselé — la technique est impitoyable, et les exemplaires survivants dans cet état, avec des couleurs encore pures et le fil intact, ne sont pas courants sur le marché.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLe \u003cstrong\u003etsuba\u003c\/strong\u003e répond intentionnellement à toute cette couleur par le silence : une plaque en fer de forme \u003cstrong\u003emokkō-gata\u003c\/strong\u003e avec une seule hitsu-ana, sa surface présentant une riche texture ciselée sous une patine brun-noir profond, le rebord légèrement relevé. L'austérité du fer contre l'émail et l'or est un appariement classique japonais, et c'est ce qui fait que la monture se lit comme réfléchie plutôt que simplement riche.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLe \u003cstrong\u003etsuka\u003c\/strong\u003e est enveloppé en soie noire ito en \u003cem\u003ehineri-maki\u003c\/em\u003e sur des panneaux pleins de \u003cem\u003esame\u003c\/em\u003e blanc aux nœuds larges et bien définis, et porte des \u003cstrong\u003emenuki dorés\u003c\/strong\u003e modelés comme une figure robed assise à la manière d'un sage, coiffé d'un bonnet, rendue avec un vrai caractère dans le visage et les draperies. L'\u003cstrong\u003ehabaki\u003c\/strong\u003e est un simple col en alliage de cuivre une seule pièce, non orné — la retenue correcte au seul point où l'œil doit aller directement à l'acier.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003csection id=\"smith-background\"\u003e\n\u003ch3\u003eLe maître-forgeron : Tanba-no-kami Terukado \u003cspan lang=\"ja\"\u003e丹波守照門\u003c\/span\u003e\n\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003eSon nom était \u003cstrong\u003eZenjō Sōemon\u003c\/strong\u003e (\u003cspan lang=\"ja\"\u003e善定惣右衛門\u003c\/span\u003e), aussi connu sous le nom de Sōkurō. Il n'était pas un lointain prétendant au nom Zenjō — il était né dans la maison elle-même, la famille aînée de Seki, et signa ses premiers travaux \u003cstrong\u003eKanekado\u003c\/strong\u003e (\u003cspan lang=\"ja\"\u003e兼門\u003c\/span\u003e).\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLorsque \u003cstrong\u003eUjifusa\u003c\/strong\u003e, alors chef de la famille Zenjō, quitta Seki pour Nagoya, Sōemon lui succéda. Cette succession le rendit chef de la maison Zenjō et \u003cstrong\u003e\u003cem\u003ekaji-gashira\u003c\/em\u003e — chef des maîtres-forgerons de Seki\u003c\/strong\u003e, la plus grande ville de fabrication de sabres du Japon. Il détint le titre de cour \u003cem\u003eTanba-daijō\u003c\/em\u003e, et en \u003cstrong\u003e1659 il fut promu Tanba-no-kami\u003c\/strong\u003e, changeant sa signature en \u003cstrong\u003eTerukado\u003c\/strong\u003e à cet instant. Les lames signées Terukado proviennent donc toutes de la seconde moitié de sa carrière, après qu'il eut atteint le sommet de sa profession.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIl travaillait pour une clientèle exigeante et voyageait pour la satisfaire : des commandes de \u003cstrong\u003esamouraïs de haut rang\u003c\/strong\u003e l'ont amené au-delà de sa Mino natale à \u003cstrong\u003eEdo\u003c\/strong\u003e et à \u003cstrong\u003eKuwana en Ise\u003c\/strong\u003e. Ses tangs portent le nom Zenjō ouvertement — \u003cspan lang=\"ja\"\u003e於関善定作之\u003c\/span\u003e (« forgé à Seki, Zenjō »), \u003cspan lang=\"ja\"\u003e善定後裔丹波守藤原照門\u003c\/span\u003e (« descendant de Zenjō »), \u003cspan lang=\"ja\"\u003e於濃州関以粹鉄治之\u003c\/span\u003e (« forgé à Seki en Nōshū avec de l'acier raffiné »). Un rare \u003cem\u003edaishō\u003c\/em\u003e survivant de sa main existe, assorti et monté pour une présentation officielle au château, et son œuvre est conservée dans les collections de musées et papier en Tokubetsu Hozon.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eUn détail importe plus que tout autre pour un collectionneur. \u003cstrong\u003eTerukado était un nom d'une seule génération.\u003c\/strong\u003e Lui seul l'a utilisé ; après sa mort, la maison est revenue à la signature Kanekado, que la famille porte jusqu'à nos jours. Une attribution à Terukado ne pointe pas vers une lignée ou un atelier s'étendant sur des siècles — il pointe vers \u003cstrong\u003eun seul homme identifiable, travaillant sur une période d'environ vingt ans\u003c\/strong\u003e, à la tête des maîtres-forgerons de Seki. C'est une chose inhabituellement précise pour le NBTHK de dire à propos d'une lame non signée.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003csection id=\"school-history\"\u003e\n\u003ch3\u003eSeki et la lignée Zenjō\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003eSeki, dans la province de Mino, était la plus grande ville de fabrication de sabres du Japon, et la ligne Zenjō la dirigeait.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eMino-den\u003c\/strong\u003e était la plus jeune des \u003cem\u003eGokaden\u003c\/em\u003e, les cinq grandes traditions, et par l'époque Sengoku elle était la plus productive. Les maîtres-forgerons de la ville s'étaient organisés en une guilde auto-gouvernée, l'\u003cem\u003ekaji-za\u003c\/em\u003e, au sein de laquelle les sept ateliers les plus puissants formaient le \u003cstrong\u003eSeki Shichiryū\u003c\/strong\u003e — les Sept Écoles de Seki. L'\u003cstrong\u003eécole Zenjō\u003c\/strong\u003e en était la maison principale : les chefs successifs de la ligne Zenjō étaient la \u003cem\u003esōryō-ke\u003c\/em\u003e, la famille aînée, et servaient de chefs des maîtres-forgerons de Seki.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eL'école fut fondée par \u003cstrong\u003eZenjō Kaneyoshi\u003c\/strong\u003e, né en 1395, fils de Kaneyoshi de l'école Yamato Tegai. Il porta la technique Yamato en Mino et produisit un travail d'un raffinement inhabituel pour la province — ko-kissaki, une mihaba légèrement étroite, une courbe élégante assez proche d'Awataguchi pour que les deux aient été confondues, avec masame travaillé dans le jigane et une hoso-suguha serrée basée sur le nioi. Ses lames sont considérées comme ayant la plus belle forme dans tout le Mino-den.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eC'est l'ascendance que Terukado revendiquait sur ses tangs, et c'est la tradition dont descend ce katana : une lame de Seki de la lignée aînée de la plus grande ville de fabrication de sabres du Japon, certifiée par le NBTHK, enregistrée à Hyōgo depuis 1951, et complète dans une monture de laque d'or et d'émail qui est restée avec elle.\u003c\/p\u003e\n\u003c\/section\u003e\n\u003c\/section\u003e","brand":"Tokyo Nihonto","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":57040235561284,"sku":"KATANA89","price":6200.0,"currency_code":"USD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0753\/4080\/8516\/files\/Katana89_320K_0040_GenerativeFill5.jpg?v=1784993875","url":"https:\/\/tokyo-nihonto.com\/fr\/products\/antique-japanese-katana-sword-by-tanba-no-kami-terukado-with-gold-lacquer-saya-iron-mokko-tsuba-and-notare-hamon-nbthk-hozon","provider":"Tokyo Nihonto","version":"1.0","type":"link"}