Katana antico giapponese firmato Tsunahiro con Menuki drago dorato, Saya in lacca rossastra - NBTHK Hozon

• Signature (Mei): 綱廣 Tsunahiro (omote, two characters; ura unsigned) — inciso nella forma classica kyūjitai, trascritto 綱広 sulla carta NBTHK
• Swordsmith: Tsunahiro di Yamashiro — certificato dall'NBTHK come 綱広（山城・延宝頃）
• Scuola / Tradizione: Yamashiro (Kyoto) — artigianto Shintō di Kyoto
• Periodo / Provincia: Periodo Edo, circa Enpō era (1673–1681) — classificazione Shintō / Provincia di Yamashiro (moderna Kyoto)
• Certificato: NBTHK Hozon Tōken (保存刀剣) n. 3036707 — emesso 28 maggio Reiwa 7 (2025)
• Registrazione giapponese (Tōroku-shō): Prefettura di Tochigi n. 44145, emesso 22 agosto Shōwa 61 (1986)
• Montatura: Completo katana koshirae — saya laccato marrone ruggine, tsuka-ito seta nera, menuki dragone dorato, tsuba in sukashi lega di rame
• Lunghezza della lama (Nagasa): 62,1 cm (2 shaku 0 sun 5 bu)
• Curvatura (Sori): 1,1 cm — poco profonda, tipica della geometria Shintō maturo
• Mekugi-ana: 1 — nakago ubu, accorciato, firma intatta
• Forma (Sugata): Shinogi-zukuri, iori-mune, chū-kissaki
• Hamon: Gunome-midare — teste grandi e arrotondate, ampiamente spaziate con nioiguchi largo e nie nelle valli
• Boshi: Midare-komi con ritorno arrotondato
• Habaki: Rivestito d'oro (kin-kise) con texture neko-gaki

Un katana certificato NBTHK Hozon firmato 綱廣 (Tsunahiro), datato dall'NBTHK a provincia di Yamashiro — Kyoto — circa Enpō era, 1673–1681. Misura 62,1 cm di nagasa con 1,1 cm di sori, e il nakago è ubu: lunghezza originale, un mekugi-ana, la firma intatta. Affinché una lama del periodo Edo raggiunga l'Hozon, il panel shinsa deve giudicare la mei autentica. Qui lo ha fatto.

L'hamon è il motivo per guardarla due volte. Corre come un gunome-midare audace di teste grandi e arrotondate disposte a intervalli generosi — un ritmo aperto, non affrettato, piuttosto che la ripetizione stretta di una lama da laboratorio. Il nioiguchi è ampio e dolcemente luminoso, con nie raccolto nelle valli tra le teste, e il motivo si allarga con sicurezza attraverso il monouchi. Questa è una tempra costruita per leggersi a distanza di braccio e da una stanza, che è esattamente quello che uno smith di standing a Kyoto negli anni 1670 era pagato per consegnare.

La geometria appartiene inconfondibilmente alla sua era. Un sori di 1,1 cm su 62,1 cm è pura Shintō: la curva profonda da campo di battaglia dei secoli Muromachi aveva da tempo lasciato il posto a un profilo più dritto e controllato, adatto alle arti del disegno e al taglio piatto e preciso favorito sotto la pace Tokugawa. Il chū-kissaki è compatto e ben proporzionato, e il boshi vi entra come midare-komi, tornando indietro in modo arrotondato e continuo con l'hamon.

La lucidatura è solida e la lama si presenta chiaramente su tutta la sua lunghezza. Leggere tracce di usura sono visibili nel ji e lungo l'hamon sotto la luce dello studio ravvicinato — tre secoli e mezzo di proprietà attenta, non di negligenza.

Dettagli del Koshirae

La spada viene completa in un koshirae di colore inusuale e sicuro. La saya è finita in lacca marrone ruggine brillante — un tono marrone caldo piuttosto che il nero predefinito, catturando la luce su tutta la sua lunghezza — e dotata di un pesante sageo intrecciato nero. Contro le montature nere e l'ito nero, il marrone si legge come una scelta deliberata da parte di un proprietario con gusto.

Il tsuba è una piastra di lega di rame con una patina ricca marrone-oro e il verderame verde sparso dell'età. Il suo design è architettonico piuttosto che pittorico: un ovale centrale rialzato che porta il nakago-ana, incorniciato da un bordo di piccoli cerchi punzonati, affiancato a sua volta da due grandi aperture sukashi a mezzaluna che lasciano la piastra leggere come tre masse audaci. Il contorno lobato e il bordo arrotondato completano un pezzo che funziona attraverso la massa e lo spazio negativo piuttosto che l'ornamento — un approccio che richiede molta più sicurezza che coprire una piastra di decorazione.

Il tsuka è avvolto in ito seta nera in hineri-maki su pannelli completi di same bianca con nodi ampi e nitidamente definiti. Sotto gli incroci siedono le montature più fini della spada: menuki dragone dorati, le loro teste modellate in alto rilievo con squame, corna, denti scoperti e arti anteriori artigliati individualmente resi, l'oro ancora luminoso nelle rientranze. Il fuchi porta una fine texture neko-gaki diagonale ripetuta esattamente sull'habaki rivestito d'oro — un trattamento abbinato su due montature separate, il genere di coerenza che indica un koshirae assemblato come un tutto piuttosto che accumulato frammentariamente. Il kashira è rame lega lucido e non decorato, lasciando che i draghi portino la mano.

Lo Smith: Tsunahiro 綱廣 di Yamashiro

Il nakago è firmato in due caratteri sull'omote: 綱廣, inciso nell'ortografia classica kyūjitai che gli smith usavano durante il periodo Edo. L'NBTHK lo rende 綱広 in caratteri moderni — lo stesso carattere, lo stesso rapporto di 國 a 国 — e ha giudicato la firma autentica.

Il certificato colloca Tsunahiro in provincia di Yamashiro — Kyoto — circa Enpō era, 1673–1681. È un'attribuzione ponderata: il panel shinsa ha letto l'acciaio e la tempra e ha identificato la mano come quella di uno smith di Kyoto. Per un collezionista, è anche l'indirizzo più prestigioso della fabbricazione di spade giapponese. Kyoto era la capitale imperiale e il centro di forgiatura più antico del paese, e nel diciassettesimo secolo era il luogo in cui il resto del Giappone veniva per il riconoscimento — le case di Kyoto amministravano la concessione di titoli onorari di corte agli smith di ogni provincia.

Uno smith di Kyoto degli anni Enpō lavorava all'apice del periodo Shintō, in una città con una tradizione di forgiatura già profonda sette secoli e una clientela di nobili di corte, patroni di templi e samurai senior che potevano distinguere il lavoro raffinato da quello ordinario. Questa lama mostra quello che quell'ambiente ha prodotto: un gunome-midare ampio e generosamente spazziato portato su una tempra controllata, su una sugata di corretta serenità. Firmato, accorciato, e certificato — le tre cose che decidono se un katana del periodo Edo è un lavoro documentato o uno anonimo.

La Fabbricazione di Spade di Kyoto nell'Era Shintō

Kyoto negli anni 1670 non era la Kyoto dei maestri Kamakura, e capire la differenza è quello che separa un acquirente che sa cosa sta tenendo da uno che non lo sa.

La città che ha prodotto Awataguchi Yoshimitsu e la scuola Rai era stata la capitale imperiale e aveva forgiato per la corte. Nel periodo Shintō era stata rifatta. Nel 1593 lo smith di Mino Kanemichi si trasferì da Seki a Kyoto con i suoi quattro figli — Iga-no-kami Kinmichi, Rai Kinmichi, Tanba-no-kami Yoshimichi e Etchū-no-kami Masatoshi — e fondò la scuola Mishina, che insieme alla scuola Horikawa di Kunihiro e al laboratorio di Umetada Myōju dominò la fabbricazione di spade di Kyoto per il resto del periodo Edo. I quattro fratelli divennero conosciuti come i Kyō-go-kaji, i Cinque Smith di Kyoto.

La loro influenza andava ben oltre la fucina. Iga-no-kami Kinmichi fu concesso il diritto di firmare Nihon Kaji Sōshō — capo degli smith di spade del Giappone — e la sua casa venne ad amministrare l'assegnazione di titoli onorari di corte agli smith in tutto il paese. Kyoto in questo periodo era il luogo dove un maker provinciale andava per diventare Ise-no-kami o Tanba-no-kami. La linea Mishina portava anche il crest del crisantemo imperiale sui tangi e perfezionò il caratteristico sudareba, l'hamon a tendina di bambù.

Il lavoro di Kyoto dell'era è riconoscibile per una jigane ko-itame finemente forgiata e una raffinatezza di finitura ereditata dalla tradizione cortese della vecchia capitale — eleganza piuttosto che forza bruta, in contrasto con gli stili muscolari Sōshū ed Edo. Questo katana siede in quel mondo: firmato, ubu, certificato Hozon, datato agli anni Enpō, e montato in un koshirae coerente che è rimasto con esso.